关于美国布鲁斯的论文

1.布鲁斯音乐的概述

布鲁斯(又译蓝调)是一种基于五声音阶的声乐和乐器音乐,它的另一个特点是其特殊的和声。布鲁斯是南北战争后,在黑人民间产生的一种演唱形式,它与黑人的种植园歌曲(劳动时集体合唱的无伴奏歌曲)有着一脉相承的关系。布鲁斯起源于过去美国黑人奴隶的圣歌、赞美歌、劳动歌曲、叫喊和颂歌。布鲁斯中使用的“蓝调之音”和启应的演唱方式都显示了它的西非来源。布鲁斯对后来美国和西方流行音乐有非常大的影响,拉格泰姆、爵士乐、大乐队、节奏布鲁斯、摇滚乐、乡村音乐和普通的流行歌曲,甚至现代的古典音乐中都含有布鲁斯的因素或者是从布鲁斯发展出来的。在诗歌里这个词常被用来描写忧郁情绪。

布鲁斯(英语:Blues,蓝色、蓝色的)一词是与“蓝色魔鬼”(Blue devils)一致的意思,意思是情绪低调、忧伤、忧郁。早在1798年乔治·科曼就写过一部名为《蓝色魔鬼,一幕滑稽戏》的滑稽戏。19世纪里这个词被用来表示震颤谵妄和警察。在美国黑人音乐中这个词的应用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·汉迪的《孟菲斯布鲁斯》是这个词在音乐中最早的书面纪录。

提起现代音乐就不能不讲Blues,它是居住在美国的黑人在困苦的底层生活中创造出的音乐风格,发源于20世纪初密西西比河的三角洲地带,早期为人们劳作时的劳动号子,后来逐渐影响了世界流行音乐的发展轨迹,现在像ROCK'N ROLL(摇滚)及R'N B(节奏布鲁斯)等字眼早已为人所熟悉。这两种音乐里所使用的Blues音阶在学校的音乐课里可能是学不到的,但是每天你从大街上走过,从音像店里传出的声音早已使它深入你心……

20世纪的20年代,Blues以它个性的歌词、和谐的节奏以及忧郁的旋律迎合了某些人而逐渐兴起。Blues音乐中包含了很多诗一样的语言,并且不断反复,然后以决定性的一行结束。旋律的进行以和弦为基础,以I 、IV、V级的3个和弦为主要和弦,12小节为一模式反复。旋律中,将主调上的第3、5、7级音降半音,使人有着苦乐参半、多愁善感的感觉冲击

歌词一般在第十小节的最后一拍或者第十一小节的第一拍结束,最后两小节给乐器演奏家作为过渡,这两小节的和弦可以非常复杂,有时其和弦无法分析。但是最后一拍几乎总是基于属七和弦来提高下一段歌词的力量。

虽然Blues音乐中主唱是焦点,但是以吉他为主的乐器即兴演奏也非常精彩,乐器演奏者可以超越和弦的界限随意发挥,除了旋律的忧郁动听外,还包括小刀刮擦声和滑棒使用的声音,以及模仿主唱的哼唱声。在将Blues音乐流行化的过程中,Eric Clapton是一个成功的乐手和歌曲创作者,如果你没听过,那么就开始感受

Blues音乐发展到今天,已经被纳入主流音乐的行列,它的许多元素被更多的运用到摇滚乐及流行音乐中。但是传统的Blues音乐还是有着强大的实力,这个领域的音乐家有B.B.King、John Lee Hooker、Etta Baker、Junior Wells和Buddy Guy等等。

2.R&B的表现方式

这个我知道哦 这个其实还是对比着好说。

说说R&B,是由早期布鲁斯演变而来,风格上相对Hip-Hop来说,更具音乐性和富于旋律感。R&B简化了纯粹布鲁斯中乐器演奏的成份,更加注重歌手的演唱水平。

早期R&B出现过不少出色的歌手,典型的如Bill Haley。 不过R&B发展到现在,已经与早期R&B大相径庭。

像被誉为"最年轻的R&B音乐诗人"的英国歌手Craig Daivid,其R&B音乐中的Garage成份较多,而且融入了较多的摇滚、JAZZ、福音元素,并在专辑《BORN TO DO IT》中开创"两步/Garage"曲风。 对于听惯了传统R&B音乐的人来说,他的歌曲无疑新鲜感人,热情柔和,具有较强的青春气息与活力,但从正统R&B音乐形式上审视,他的R&B(包括现今大多数R&B音乐),都已偏离早期的R&B框架。

所以想在现今的R&B艺人中听到早期R&B音乐的风格,已经比较困难了。 不过华语听众相对比较幸运一些,因为港台歌手周杰伦的专辑中,有一些作品是早期风格的,譬如《威廉古堡》、《双截棍》等等 到如今R&B已经成为了时尚,和早期的R&B也有了很大出入,在我看来也是变得越来越难听了。

国外的大多数主流歌手都玩这种风格的东西,你打开电视机听到的大部分国外歌手的作品也是这种东西。 这种本来不好听的东西却让无数人为之倾倒,就因为这个,我开始怀疑大多数人的审美观都有问题。

和HIP-HOP的区别,其实这就是一句话的事:前者是唱出来的,后者是说出来的。

3.布鲁斯在音乐的调式、节奏、曲式及乐器方面有何特征?

蓝调(Blues)—这个爵士、摇滚及福音歌曲(Gospel)的老祖宗,原来只是美国早期黑奴抒发心情时所吟唱的12小节曲式,演唱或演奏时大量蓝调音(Blue Notes)的应用,使得音乐上充满了压抑及不和谐的感觉,但就是这么一股“反骨”气息,使得它后来在叛逆的摇滚乐中发扬光大。

蓝调的原有曲式其实很简单,请看下面: 假定我们设定为F blues的话,就变成: 正如之前提到,黑人演唱时会有很多「半音移动」(Bending)的感觉,以西方(欧洲)的正规记谱法来切入,便是对应之Mixolydian音阶中3音、5音及7音“区域”的移动,尤其是前两种,如下图: 第三种有点不同,是于6音及降7音间的移动,倒是这个句型(Pattern)于Boogie-Woogie或猫王、查克贝利的音乐被拿来当成贝斯音的走法(还记得电影「回到未来」的片尾吗?) 这里有一个非常重要的观念和各位分享:所谓的蓝调音其实概念上倒像一「组」音,要不就是由高往低音引导(Approach)并解决(Resolve),否则便反行而之,也可「去→回」,光停在一个音上或乱跳是绝对没有效果的,因为原来如人声或吉他、斑鸠等,都是将这些「一组音」用“挤”的方式处理,谱上无法显示,不可不识! 所以渐渐地,演奏像钢琴这种不能「半音滑动/挤弦」的乐手,只好“怀恨在心”地将前两种句型与小调五声音阶(Minor Pentatonic Scale)相结合,便成了以下两种惯用的音阶(以F调为例): 也有人把第二种句型改由F音开始算,就改称为F大调蓝调音阶(F Major Blues Scale),结果又发现是F大调五声音阶加上降3音的“巧合”*?☆∞……但正如我一再强调的,使用「音阶」的概念容易模糊焦点,找到哪个音是重点音(Target Note),并要用哪些音去引导及解决才是最有意义的,而蓝调音出现的时机出现与否也是有没有蓝调感(Blues Feel)的依据,要不然如以下类似B。 B。

King的名句,用音阶套可是很容易自打嘴巴的哟! 然而,你仍是可以用第一及第二种句型/音阶贯穿整首blues,而不会有任何冲突,等等!难道它们不会与和弦音“相撞”吗?请记住,蓝调是一种「旋律性大过和声性」的乐种,听众的耳朵会先被“适切的”蓝调音给吸引住,而且伴奏的乐器在和声配置(Voicing)与和弦进行(I7-IV7-I7、V7-IV7-I7)的影响下,早已交织成一种「蓝调色彩」了。 唯有第三种句型则要小心使用,尽量在I7的小节用就好,当然如果你的旋律线够强,拿来“贯穿”也是可以的! 如果真要考虑和弦的话,那么还有两种「有限制」的句型应该被介绍,很简单,把在I7上用的第一及第二个句型移调给IV7用,不过它们也仅限于留在IV7及V7上,如用在I7上或贯穿整首则会有「跑错调」的感觉,这也是它们实用上的比率远低于原有三种句型的缘故。

至于第三种句型呢?答案是一样的,原调性的蓝调音变模糊了,徒增一堆半音而已。各位不妨于钢琴或键盘上试试左手弹和弦、右手跑各种不同的蓝调句型,相信你的耳朵会告诉你答案。

现在,“好事”的爵士音乐家又来了,基于爵士理论中「五度循环」及「ii-V」的惯性原则,blues的和弦进行变成这样(以F调为例): 注意第二小节的IV7,这是较可有可无的,有时乐手会沿袭蓝调的习惯,让前面四小节都停在I7。 另外第九小节开始的IIm7-V7和一小节前的V7/II,还有最后的I7(或IIIm7)-VI7(V7/II)-IIm7-V7循环(Turnaround)回到前面,日后所有「Jazz Blues」的变化几乎全由这个和弦进行衍生出去,加上更多代理属和弦(Substitute Dominant Chords)、延伸属和弦(Extended Dominant Chords)与其关系IIm7(Related IIm7)、经过和弦(Passing Chords)及代理和弦(Substitute Chords),blues的变型就族繁不及备载了,甚至会改到认不出来的地步。

其间著名的“兄弟”还有Bebop Blues(或称Charlie Parker Blues、Bird Blues等)、Hard Bop Blues及小调的blues,这些我们以后都会介绍,惟各位要牢记上面的基本曲式,不可轻忽! 那么音阶呢?爵士里blues的身分倒有点像「华裔美人」或「义裔法人」,有混血及双语的特质,前面所谈到的句型你都可以参杂着用,再添加更多爵士的语法。 只是现在要真的考虑一下和弦了,在ii-V之处,蓝调音要与和弦音及延伸音(Tensions)交互搭配(有时是同样的音),并需注意旋律线的流畅。

在个别属和弦上最基本的,则是对应的Mixolydian音阶加上降3及降5音经过,Charlie Parker在blues《Now's The Time》中的第一句solo给了我们良好的示范: 各位可以注意到他在这里的想法是比较经过音式的,另外规避四度音降B虽然在第二小节的F7中以强拍出现,但这个位置也可以是Bb7(IV7),所以Parker就强调了一下。 至于变化性最多的属和弦,还能有更多较现代的处理法,如H-W Diminished音阶的应用等,不过这都是后话了!慢慢来,感受音乐再读进心里反刍比较重要。

至于要不要转12调练习呢?当然!尤其是爵士里最常用的Bb blues及F blues最为基本,为什么?因为对“人多势众”的降B调次中音萨克斯风(Tenor Sax)及小号来说,这两个调是最简单的C和G,所以其它的乐器只好“屈就”了!依照这个特性,各位会慢慢发现:以标。

4.20分悬赏

R&B和Hip-Hop的区别关于这两种风格的区别,我不能太具体的从音乐史的角度给你讲,因为它们是由许多种音乐元素演变过来的,如果直接给你介绍,你就该要问我关于其它音乐元素的问题了。

当然了,我不是嫌烦,而是怕你听得时间一长,该听腻了。音乐这东西不能老可着一样听,要不然时间长了,非疲了不可!你说是不是??不废话了,切入正题!R&B,是rhythm and blues的简称,翻译过来就是节奏和布鲁斯(台湾人把布鲁斯翻译成蓝调),这是一种由布鲁斯演变而来的音乐风格。

在上个世纪初,那种叫布鲁斯的音乐已经在美国成型了,如果你生活在那个年代,随意的走进一家小酒馆,就能看到小舞台上一个拿着一把破吉它的黑人弹着扭曲的音符,用他那没调的嗓子瞎嚷嚷,嚷嚷着他们的苦难,黑人在美国受到的待遇以及让咱们看来十分肤浅的歌词。这就是布鲁斯,最纯的布鲁斯。

渐渐的,人们觉得这种音乐没意思了,听腻了,就开始尝试新的创作。时代在进步,人们的思想也在进步,随之这种音乐也变得更具有音乐性了。

曾经没调的音乐变得富有节奏,进而也更加旋律化。于是早期的R&B就这样形成了,它淡化了纯种的布鲁斯中乐器的演奏,而更加注重歌手的演唱水平,那时出来不少出色的歌手,不过我跟你说,你也肯定不知道,因为他们都死了,连我都没听过他们的录音。

幸好有一首歌你肯定知道,那就是孙燕姿翻唱BEATLES的HEY JUDE,这首歌应该是早期摇滚乐的代表作,恰巧,早期的摇滚乐也是在R&B的基础上形成的,可以说这首作品是位于两种风格的衔接处。So,HEY JUDE是咱们能听到的最早的R&B了。

嘿嘿,幸福吧!!到如今R&B已经成为了时尚,和早期的R&B也有了很大出入,在我看来也是变得越来越难听了。国外的大多数主流歌手都玩这种风格的东西,你打开电视机听到的大部分国外歌手的作品也是这种东西。

这种本来不好听的东西却让无数人为之倾倒,就因为这个,我开始怀疑大多数人的审美观都有问题。不过值得庆幸的是周杰伦的出现,人家玩的也是R&B,但他的审美观没什么问题,知道好赖,通情达理,从来不故弄玄虚。

他的大部分作品都是早期R&B,听听就知道了。不过也有少数作品是HIP-HOP,比如“爸我回来了”。

接着就说说HIP-HOP,这玩意儿无法用中文给以准确的翻译(不知道是谁,非把它翻译成“嘻蹦”,我真不知道他是怎么想的,这么暧昧的词,谁能明白是什么意思呀),如果非逼着我翻译,那我觉得“街头说唱”这个词最合适。你应该听说过有一种音乐风格叫说唱吧,他的英文是RAP,HIP-HOP就是由它演变而来的,相对于RAP,它更具有文化色彩。

这种文化的内容中的一个词我觉得太屎了,所以就不提了,如果你想了解美国街头的这种文化,就去看一部叫做“训练日”的片子,这种文化始终贯穿于影片所拍摄的街道。HIP-HOP的历史比R&B晚一些,它最初就是几个能出声的铁桶和一个说唱的。

一个人在铁桶上敲打着HIP-HOP鼓点(这种鼓点可以在孙燕姿的“直来直往”中听到),另一个人在旁边说唱,歌词内容主要是对政府、社会、生活的不满,里面有好多骂人的话,谁要是想学怎么骂美国人,那就听HIP-HOP。现在的HIP-HOP也一样,只不过把铁桶换成了鼓机(drum machine),里面又加入了一些生活采样(采样的具体内容就不讲了,因为里面有些内容极其反动)以及在作品中融入了早期的R&B,这在周杰伦的作品里体现得不是很充分,但孙燕姿新专辑中的“直来直往”就是典型的现代HIP-HOP。

R&B与HIP-HOP的区别,其实这就是一句话的事:前者是唱出来的,后者是说出来的。

5.关于<蝙蝠侠:黑暗骑士>里小丑的心理学分析

22日,美国第81届奥斯卡奖的提名名单公布,令人们大跌眼镜的是,2008年全球票房冠军、好莱坞历史上第二卖座的《蝙蝠侠·暗夜骑士》只拿到了数项无关痛痒的提名。

不过,评委们可以轻视这部影片,但却不能轻视影片中的反角小丑,饰演小丑的演员希斯·莱杰众望所归获得了最佳配角提名,而分析者们也普遍认为,这一奖项铁定是希斯·莱杰的,这不是因为曾在《断臂山》等影片中有上佳表现的希斯·莱杰多么有影响力,而仅仅是因为小丑在《蝙蝠侠·暗夜骑士》中的表现是无与伦比的,这注定将是电影史上最有名的反角之一。

22日也是希斯·莱杰去世一周年的纪念日。2008年的这一天,年仅29岁的他被发现猝死在纽约曼哈顿租住的公寓中。

在这一特殊的日子,我写下了对《暗夜骑士》这部影片的心理分析,以此来纪念这位演艺界奇才。 (本版文字 武志红)

在生活中,我听到见到无数这样的故事,两个相爱的人,一个不断去突破另一个人的底线。

这个人的潜在的逻辑是,你说你爱我,我不信,所谓爱我只是给你的生活添加光彩罢了,如果你真的爱我,你就会不顾一切地爱我,你能做到这一点吗?

这也是电影《蝙蝠侠·暗夜骑士》(也即《蝙蝠侠》系列影片之六)中隐藏的核心逻辑。

这部影片中,在黑帮和毒贩横行的高谭市,蝙蝠侠不断神出鬼没地打击罪犯,而他有一个众所周知的规则——不杀人。在蝙蝠侠这位“暗夜骑士”的帮助下,高谭市警长戈登将黑社会老大们一网打尽,而高谭市检察长、有“光明骑士”之称的哈维·邓特试图将他们全部送上法庭,证据确凿,看来他们注定要住在监狱了,而高谭市似乎终于可以恢复平静和光明了。

就在这时,小丑出现了,他阴险狡诈,没有任何底线,头脑中也没有任何教条,他以杀死蝙蝠侠为由而将黑帮团结在自己周围,并带领他们和他招募来的精神分裂症患者们随心所欲地杀人,以此向市民们施加压力,让他们迫使蝙蝠侠脱下面具公布身份。

这只是影片一条表面的脉络,而影片核心的脉络是,小丑不断刺激哈维·邓特和蝙蝠侠这两个“正义的化身”,甚至希望哈维·邓特将自己击毙,蝙蝠侠将自己杀死。因为这样一来,他们就和他一样了,他们所信奉的正义不过是一个表面上的表演而已,而真正掌握这个世界的,还是小丑的逻辑——“没有迫不得已的时候,谁不想正义凛然?”

每个人都以为,他的逻辑是正确的,这个世界在按照他相信的那一套逻辑运转,如果这个世界不是这样的,我们就会以为,这不过是表面现象而已,真正的深层逻辑一定是自己掌握的那一套逻辑,要证明这一点,只需要将别人“轻轻推一下”,这些人就会陷入自己的逻辑中。

假若一个美女相信,男人都不是好东西,男人只是对她的身体感兴趣而根本不会爱她。那么,她会使用她的身体勾引男人,而她会发现,她只需要这样将男人们“轻轻推一下”,这些男人就会变成色鬼。

假若一个富人相信,每个人都是贪婪的,有钱能使鬼推磨。那么,他会使用他的金钱将无数人“轻轻推一下”,这些人就会陷入他的掌握中。

小丑则认为,每个人都是邪恶的,没有信任可以的,他只需要将人们“轻轻推一下”,每个人都会放弃正义,变得很自私和丑恶,于是出卖别人甚至亲自杀死战友。在影片中,小丑“轻轻推一下”的武器是人们心中的恐惧,他认为,每个人爱的都是自己和自己的亲人,只要你去威胁他们的生命,那么每个人都会放弃原有的底线,而变成恶魔。

小丑的追求:突破所有人底线

6.怎样写关于美国乡村音乐与当时社会文化的关系的论文

1920年代:乡村音乐的诞生Jimmie Rodgers的混合音乐风格,Carter家族的坚持传统的风格,Vernon Dalhart的流行乐风格。

界于这些之间,他们勾画出了美国独有的音乐文化乡村音乐的草图。他们的才能得助于当时的时代气候:如若大量的无线电和录音产品被弃之一边,美国风格的音乐就会被禁固起来,得不到传播,那么乡村音乐也是无法在1920年代被创造出来的。

Dalhart也许已为大多数人所遗忘,但他却是乡村音乐的第一位大明星。出生于德克萨斯州东部Marion TySlaughter的一个牧牛家庭的他,在1910年来到了纽约,找到了一份在葬礼上唱歌的工作。

然后,他参加了轻歌剧的表演。他的录音生涯开始与 1924年他的囚徒之歌(The Prisoner's Song)及其反面的97遗骸(The Wreck of the Old 97)的发售。

他的用特有的方式演唱南部山区的歌曲,赢得了大家的欢迎,并获得了他在乡村音乐中的首个百万销量。为了寻求更大的成功,录音公司开始向南部派出星探。

Victor录音公司的Ralph Peer发现了JimmyRodgers和Carter家族,在1927年分别为他们在Bristol和Va录了音。这些录音在乡村音乐历史上独具重要性。

资深乡村艺人Johnny Cash这样说。Rodgers和Carter家包括了A. P. ,拥有纯真音色的妻子Sara,以及吉他高手Maybelle(Sara的堂妹),在形成两种不同风格音乐传统上,他们起到了非常重要的作用。

Rodgers结合了蓝调(Blues)、白人山区歌谣(Yodels)、民谣(Fulk Tunes)的风格来演唱关于游荡者和码头工人。而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家庭和信仰。

用的是一种安逸的、谐和的曲风。 MaybelleCarter Lick成为了乡村乐历史上最有影响力的作品。

Rodgers在他的年代颇为流行。当结核病使他虚弱,他却始终不愿放慢疯狂出片的速度。

他对妻子说,我想要穿着我的鞋死去。对于大多数象Carter家族的艺人,演唱只是业余的。

在录音间隙,Sara说,我们会回家种棉花。为了省钱,A. P. 在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、一句承诺词节目保证精彩,然后下面是许多横线,用来填写演出的日期和地点。

Dalhart的知名度日渐衰落。40年代,他在Conn. 的Bridgeport的一家宾馆做夜间服务生,直到1948年过世。

任何关于90年代的乡村音乐的探讨都必须从Garth Brooks开始,他是乡村音乐有史以来专辑最畅销的艺人,而且举办过那种带有夸张的摇滚风格的演唱会。Garth提及地受到影响的艺人有George Jones,流行歌手James Taylor,以及颇具魅力的摇滚乐队Kiss,这使他的乡村音乐站产出从未有过的精巧,流行。

而有一些乡村艺人,象Reba McEntire和Brooks&Dunn,也跟着把他们自己的演出舞台转版得绚丽复杂。Reba曾是个竞技歌手,她的天才超越了她那个时代的所有女艺人。

她拥有的一系列畅销金曲,为她在商业运作中牢牢地确立了自己的地位。Alan Jackson则与Garth Brooks形成了鲜明的对比,他是一个新传统主义者(80年代的乡村音乐主流风格),他收集过Hank Williams的小刀,一把Hank的旧吉他,当然还继承了他的歌曲风格那种简朴但不失真挚的感觉。

90年代的人们亦是听着摇滚乐成长起来的第一代,这自然影响到了乡村乐。今天的乡村电台交替播放着传统的乡村歌曲以及那些受益于比the Carrers乐队大的多的现代乡村音乐。

这十年被认为是乡村乐的另一个发展高潮,但是不象80年代的电影《都市牛仔》(Urban Cowboy)那样风靡一时。90年代的乡村乐似乎是稳步发展。

当摇滚乐已经侵占了大多数的电台时,乡村电台却联合起来,坚守自己的阵地,使其成为全美最大规模的电台形式。根据乡村音乐协会的最新统计,目前全美全日放送的乡村音乐电台有2,105家。

285家电台,其间会穿插播放体育和访谈。

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